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微電影：《男人的公式》劇情篇、《大眾汽車(chē)》動(dòng)畫(huà)卡通長(zhǎng)篇、《水滸傳》動(dòng)畫(huà)短片， 《福絲精靈世紀(jì)》動(dòng)畫(huà)電影短片；紀(jì)錄片：《中國(guó)的村莊》、《最后的部落》以及其他影視作品 。

2014年劇情、愛(ài)情電影劇本（舊日來(lái)信）

2016年電影劇本（怒海）入選第四屆“戛納.中國(guó)新影人基金論壇

2017年犯罪、懸疑電影劇本（榮譽(yù)謀殺）

2018年開(kāi)發(fā)犯罪、愛(ài)情電影劇本(浮生記)

2019年開(kāi)發(fā)劇本:體育、勵(lì)志電影（平凡之路）。年代、愛(ài)情電影（時(shí)間輪）

2020年開(kāi)發(fā)劇本:民國(guó)犯罪懸疑劇本(尋兇記)

2021年開(kāi)發(fā)劇本:劇情,愛(ài)情劇本(奇愛(ài)之旅)，戰(zhàn)爭(zhēng)、年代劇情電影（巨濟(jì)島回憶）劇本

2022年開(kāi)發(fā)劇本:冒險(xiǎn),愛(ài)情動(dòng)畫(huà)劇本(小黃鴨環(huán)游記)，愛(ài)情、年代劇情電影（hi,Gina）劇本

1、 中國(guó)電影現(xiàn)在最大的問(wèn)題是我們沒(méi)有自己的電影觀(guān)。敘事體系，美學(xué)層面的建構(gòu)等都是在模仿，抄襲。我們?cè)谝恍┘?xì)枝末節(jié)上偶有驚喜，但從本質(zhì)上并沒(méi)有太大的建樹(shù)。我們甚至都沒(méi)有清晰前進(jìn)的方向，是在敘事層面理論突破，還是極致的視聽(tīng)美學(xué)建構(gòu)？也造就了混沌的電影理論，沒(méi)有自己的電影觀(guān)，一切都唯歐洲，唯西方為馬首是瞻。

2、無(wú)形的電影是高級(jí)的，有形則是低級(jí)的。

3、故事應(yīng)該像水一樣流動(dòng)，它的介質(zhì)是情感，而水是無(wú)形的。

4、電影中情感的持續(xù)穿透力遠(yuǎn)比所謂的結(jié)構(gòu)更重要

5、去開(kāi)創(chuàng)一種新的敘事體系或觀(guān)念，故事敘事上其實(shí)有另外一種可能，即：無(wú)形的電影，它即不同于好萊塢，也非歐洲新浪潮主義。

6、從故事的本質(zhì)上講，“文藝片”也可以即叫好，又叫座，但那個(gè)“文藝片”非此文藝片，姑且叫它“新文藝片”。

7、創(chuàng)作者最大的平庸在于：情感的平庸與世俗。

8、結(jié)構(gòu)依附故事而生會(huì)產(chǎn)生多樣的可能，而故事依附結(jié)構(gòu)則限定了故事的多樣性。

9、情感力是天賦，尤為珍貴

10、電影工業(yè)化其實(shí)沒(méi)錯(cuò)，流程，技術(shù)，體系工業(yè)化一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)，但劇作，故事敘事也工業(yè)化這就錯(cuò)了，什么都可以工業(yè)化，但劇作層面不能工業(yè)化。

11、真實(shí)才是最大的戲劇力量，當(dāng)然這個(gè)“真實(shí)”是指人物情感邏輯符合大眾的理解范疇之內(nèi)，而非照搬現(xiàn)實(shí)。

12、善待”你故事中的每個(gè)人物，不要拿他們當(dāng)你的木偶，人物不是工具，它是“核心“，戲劇“核心”

13、情感力才是評(píng)判一個(gè)故事或劇本具有價(jià)值的基準(zhǔn)，其他都在其次！

14、電影不是搭積木游戲，它是關(guān)于情感，意識(shí)，觀(guān)念的組合，也是一個(gè)相互產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的奇妙過(guò)程。

15、事實(shí)上救貓咪的那套理論是“錯(cuò)”的，它并非故事的本質(zhì)。